Reloj de Millerson

El Reloj de Millerson es un formalismo para las posiciones de la luz al rededor de un modelo, es muy utilizado pero esto no quiere decir que sea obligatorio su uso. El reloj se basa en el modelo que debe estar ubicado con el rostro perpendicular a la cámara. Se denomina Reloj porque las posiciones se marcan en horas.
Esta imagen nos ilustra las posibles posiciones:

Como se puede ver en la imagen el reloj inicia en 1 que es en la parte posterior izquierda del modelo, en la visión del fotógrafo seria la posterior derecha.

Existen también nombres que se les dan a las luces, por ejemplo la KEY o luz de llave es la principal. La luz LOWKEY / Kicker o luz de relleno, es la secundaria y la luz de fondo se denomina también luz ambiente.

A continuación veremos los efectos de cada luz sobre un modelo y algunas variaciones posibles.

1

Como podemos ver esta luz logra iluminar la parte posterior del hombro izquierdo de la modelo y un poco del contorno del rostro y del pelo.

2

Esta luz logra iluminar más cara con respecto a la anterior y nos genera textura en la ropa que la modelo lleva. Aun así nos genera sombre en 3/4 del rostro.

3

Esta luz es lateral, nos ilumina mitad del rostro y la otra mitad queda en sombra mas fuerte que la anterior, se genera una iluminación interesante en el pelo y nos resalta textura en el brazo izquierdo.

4

Este tipo de luz nos ilumina un poco más de la mitad del rostro y la luz no es tan dura como en el esquema anterior.

5

Esta luz ilumina 3/4 del rostro y nos genera una sombra muy notable junto a la nariz. 

Variación del #5 --> Esquema Rembrandt

Si la luz #5 la elevamos y la picamos obtendremos el famoso esquema de iluminación Rembrandt que se caracteriza por la sombre en forma de triangulo junto a la nariz.

6

Esta luz es una luz muy común dado que es la luz frontal. Ilumina totalmente al sujeto y no hay presencia de sombra sobre el sujeto pero se genera la sombra posterior. El defecto de esta opción es que aplana la imagen y se pierde el volumen característico de las fotos anteriores.

Variación #6 --> Luz Paramount

Esta luz es la #6 elevada y picada. Obtuvo este nombre porque era constantemente utilizada por la empresa Paramount. Esta luz adelgaza el rostro pero resalta la frente.

Las posiciones de la 7 a la 11 son las mismas que las que acabamos de ver pero del otro lado del modelo.

Cenit 

La luz cenit es justo sobre la cabeza del modelo, genera una sombra muy fuerte en los ojos y en el rostro debajo de las cejas. También resalta mucho la frente.

Nadir 

Esta luz está ubicada debajo del mentón del modelo y genera una luz denominada "fantasmagórica".

El reloj se puede girar verticalmente sobre el sujeto, en este caso obtenemos otros tipos de luces, un ejemplo es:

Luz de pelo/cabello

Esta luz ilumina el contorno del cabello (por eso el nombre) y los hombros, no se utiliza para nada más.

En el caso que queramos hacer una silueta, no debemos utilizar una luz detrás del sujeto, lo que debemos hacer es iluminar el fondo y medirlo.

Figuras Retoricas

Semántica

Las figuras retoricas son elementos que nos ayudan a generar retorica en nuestra imagen. Algunos ejemplos de figuras retoricas son:

Comparación:
- Cuando existen dos o mas elementos que tienen una relación clara entre ellos, se pueden comparar.

Metonimia:

- Es la sustitución de un objeto por otro que tiene una relación directa, casi natural. Cuando vemos la imagen podemos hacer la relación casi instantáneamente.

Metáfora:

- Es la sustitución arbitraria de un objeto por otro.

Elipsis:

- Es cuando se elimina alguna parte de la escena (objeto, personaje) y se dejan indicios que ayudan al espectador a terminar de interpretar la imagen.

Sinécdoque:

- La parte por el todo, se remplaza un objeto por una parte de este mismo objeto. Se sugiere la totalidad mostrando solo una parte.

Hipérbole:

- Exageración de tamaño.

Personificación:
- Atribuir a un ser inanimado, características de seres animados o viceversa.

Paradoja Visual:

- Dos ideas opuestas en la misma imagen.

Las imágenes son de los fotógrafos: Chema Madox, Gilbert Garcin y Sarolta Bán.

 Las siguientes imágenes fueron analizadas con el objetivo de determinar que figuras retoricas estaban presentes.

En esta imagen están presentes la hipérbole (por el tamaño de la botella) y la sinécdoque (solo se muestra la parte superior de la botella). 

En esta imagen está presente la metonimia dado que se sustituye el vestido por unos ganchos.

En esta imagen esta presente la metáfora dado que se remplaza el pie por el pan.

De visita a la exposición de Gilbert Garcin

Semántica - Figuras Retoricas

Gilbert Garcin es un hombre francés que a sus 85 años de edad decidió dedicarse a la fotografía, él utiliza recortes, autorretratos y pequeñas maquetas para hacer sus montajes fotográficos. Los resultados finales están llenos de mensajes explícitos y no explícitos.

Algunas de las fotografías pertenecientes a la exposición fueron:

Etre maître de soi / Ser amo de sí mismo

Le moulin de l'oubli / El molino del olvido

Un jour ordinaire / Un día ordinario

Una obra que me llamo mucho la atención fue "La diferencia"

Es esta imagen Garcin nos muestra la realidad del mundo y de la vida, lo difícil que es hacer la diferencia. Todos estamos rodeados de estereotipos y generalidades que se nos imponen como ciertas ( Círculos en la fotografía ) y a veces queremos ser diferentes y mostrar lo que estamos haciendo ( Garcin y el cuadrado ). Pero al estar rodeados de tantos círculos nos es difícil y podemos llegar a confundirnos o rendirnos al intentar colocar nuestro cuadrado en el mundo.

Equilibrio en la imagen

Sintaxis

El equilibrio en las imágenes depende de los pesos visuales, estos se deducen intuitivamente y generan una percepción de equilibrio. Los pesos pueden ser generados por el color, la cantidad, el tamaño y otras características de los objetos.

Existen dos tipos de equilibrio, el simétrico y el asimétrico, el primero se genera cuando al dividir la imagen en dos mitades perfectas encontramos exactamente el mismo peso visual y el segundo caso es cuando al dividir las imágenes en dos podemos sentir un equilibrio pero en realidad los pesos son diferentes en cada lado.

Un referente de equilibrio asimétrico es la siguiente foto de Zeke Berman

La siguiente imagen es otro ejemplo de equilibrio asimétrico, en esta fotografía los objetos que generan esas sensación de equilibrio son la carpa de la parte inferior derecha y la montaña de la parte superior izquierda junto al grupo de elementos blancos.

Foto: Daniela Muñoz

Composición con figuras geometricas

Sintaxis

Las siguientes fotos son ejemplos de las composiciones que se pueden hacer utilizando figuras geométricas. Las formas pueden ser evidentes o sugerida.

Triangulo

Rectangulo

Fotos: Daniela Muñoz

Ovalo

 Foto: Robert Mapplethorpe

La siguiente foto es un ejemplo de jerarquía geométrica, aquellas figuras que podemos encontrar o deducir en nuestras fotografías y que podemos organizar de acuerdo a la importancia que tiene dentro de la imagen.

Foto: Daniela Muñoz

Iluminación en exteriores

Cuando hay un día soleado pensamos que es el día perfecto para hacer fotos en exteriores, pero al llegar allí tenemos muchos problemas para controlar la iluminación y pensamos que elegimos un mal día, pero no es así!, todo depende de saber manejar la luz. Aquí algunas ideas:

Cuando tomamos una fotografía con la luz directa del sol, tenemos zonas con sombras muy pronunciadas.

Si realizamos un relleno con flash esto es lo que obtendremos, unas luces un poco incomodas.

Si utilizamos un reflector plegable (Flex) translucido sobre el modelo, resolveremos el problema y tendremos una luz más suave y pareja.

Otro tipo de reflector plegable es el dorado, que refleja la luz y le da un color cálido.

El reflector blanco, nos da una luz pareja y suave sin tonalidad alguna.

El reflector mixto nos da un efecto interesante, un poco de color y un aumento en la luz incidente.

Estas son soluciones para iluminación en exteriores sin necesidad de flash.

Con el flash podemos crear varios efectos, como el de resaltar el cielo y las nubes y mostrar a nuestro modelo como si estuviera iluminado en una escena nocturna.

Para realizar este efecto debemos medir a la luz, cerrar un diafragma y disparar con el flash sobre la cámara o sincronizado con un radio.

Mezclando el flash y los reflectores podemos crear iluminaciones muy atractivas e interesantes en exteriores, el siguiente es un ejemplo:

Para este tipo de iluminación se utiliza un reflector blanco en la parte inferior derecha de la fotografía, un flash en la parte superior izquierda alejado del modelo para generar la silueta y un flash que atraviesa un flex translucido en la parte izquierda. De este modo aprovechamos tanto la luz ambiente como el relleno que nos puede generar el flash.

Modelos:
Julian Giraldo
Gabriela Vega
Mauricio Hernandez

Fotos:
Daniela Muñoz

Accesorios para las cabezas de Flash

Para poder entender los cambios que suceden en la iluminación según cada accesorio, es importante que revisemos los diferentes tipos de reflexión y transmisión que existen.

- Reflexión especular directa:

 Se genera sobre superficies lisas que reflejan totalmente la luz o que generan una perdida mínima de la cantidad de luz (Ej. Espejos, superficies brillantes blancas), en este caso la luz se refleja en un ángulo igual al  ángulo de incidencia. En esta reflexión se genera un alto contraste.

- Reflexión especular difusa:
 Se genera sobre superficies corrugadas (Ej.Aluminio), en este caso la luz no se refleja totalmente y la  cantidad que se refleja lo hace en ángulos similares al ángulo incidente. En esta reflexión el contraste es menor.

- Reflexión difusa:
 Se genera sobre superficies corrugadas blancas, en este caso los rayos de luz se reflejan en todas las direcciones y el contraste es muy bajo, es decir hay una mayor cantidad de grises.

- Transmisión directa:
 Cuando la luz pasa a través de objetos como el vidrio, en este caso el contraste es alto.

- Transmisión difusa:
 Cuando la luz pasa a través de objetos como el pergamino, en este caso hay más tonos de grises. Este tipo de transmisión es la ocurren en el caso de las nubes.

Ahora veremos los diferentes accesorios y sus características lumínicas.

 El objeto fue iluminado con flash a media potencia, Iso 100 f/14 V1/200s.

- Sin accesorio

- Caja de luz (Genera una luz difusa y filtra la luz ultravioleta)

Como podemos ver en la imagen, la luz se centra más en el objeto y el fondo pierde un poco de luz. La luz general es difusa, es decir, cubre el objeto en su totalidad con una luz muy pareja. El contraste es bajo.

- Caja de luz sin tela (Especular difusa, sin tela se transforma en un reflector debido al recubrimiento interno de la caja que es plateado)

Debido a la conversión de la caja de luz en reflector al quitarle la tela, podemos ver la luz más dura, lo que genera la sombra de la parte inferior derecha y el aumento del contraste.

- Sombrilla blanca (Translucida)

Cuando la sombrilla está dirigida hacia el objeto, genera una luz suave y puntual.

- Sombrilla Blanca (Translucida - Invertida) la cabeza se gira 180°|

 Cuando la sombrilla es invertida, puede cubrir grandes espacios pero genera una perdida de luz al irse  alejando del centro de incidencia.

- Sombrilla negra (Especular)

En este caso la sombrilla tiene un recubrimiento interno plateado que refleja la luz hacia el objeto, no genera perdida de luz y genera un contraste amplio, en consecuencia las sombras se acentúan.

Nota: Las sombrillas marcan su forma en los objetos iluminados

- Snut (Cono de luz)

El snut genera una luz directa y direccionada hacia un punto que no rebota en nada. Este tipo de iluminación se llama "spot". Como podemos ver en la imagen, el contraste es muy alto, tanto que se pierde el fondo y el objeto es completamente aislado.

- Reflector de ángulo angosto (Reflector físicamente de mayor tamaño)

 En estos accesorios la luz rebota en el recubrimiento interior que tienen generando una reflexión especular. Al ser el ángulo angosto, la luz se concentra y es más fuerte, es por esto que en la luz el objeto tiene a quemarse (Exceso de luz).

- Reflector de ángulo amplio (Reflector físicamente de menor tamaño)

En este caso el ángulo es amplio y la luz no se concentra, generando una luz más pareja con menor presencia de sombras.

- Beauty dish (sin accesorio interno)

Sin ningún accesorio interno se genera una reflexión difusa. La luz se suaviza y no genera sombras fuertes. Tiene un ángulo de cobertura medianamente amplio y se usa frecuentemente para iluminar rostros.

- Beauty con unidad translucida

 La unidad genera una semi reflexión. 

- Beauty con unidad especular plateada

- Beauty con unidad difusa (Blanca)

- Beauty con unidad especular dorada

Fotos:
Daniela Muñoz